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榆树盆景欣赏《双龙戏水》盆景人的心境 回春妙手可雕龙

龙是华夏民族的图腾,盆景作品中以龙命名的不在少数,榆树盆景铭品《双龙戏水》,便是其中的佼佼者。

但见主干凌空起势,在水天相接处闪展腾挪,尽情遨游;副干盘旋跃动,如临深渊碧潭间翻滚嬉戏,吞云吐雾。翠叶婆娑,恰似青霄白岫;虬枝穿插,犹如翻波逐浪。根基处那树心朽烂后形成的空腔,像蜿蜒曲折的海岸线,又像蛟龙在江河湖海中沉浮时激起的拍岸浪涛。两条巨龙经艺术家高超技艺的浓缩,巧妙地融入盆树之中。气韵生动,动感飞扬,神龙见首不见尾的意境油然而生。材、艺、景、境出神入化!

欣赏《双龙戏水》精美造型的同时,人们无不对艺术家造型养护的功力大为折服,惊叹在这朽木空洞形成的“葫芦瓢”上,是如何培育出生机勃发、形神兼具的艺术精品的?要回答这个问题,我们还得从作品的培育过程说起。

图1  生长茂盛时树像


二十年前的初春时节,江南某小镇的桩材市场上,一个形状奇特的榆树桩坯引来了诸多盆景爱好者围观。此桩树皮斑驳,老气横秋,上下两干俯仰得体,相映成趣,节律灵动,又不失彪悍的霸气!如此奇桩佳材,哪位盆景人不是意欲先得而后快?然而围观的众人却在一声声的叹息中,怏怏离去。原来此桩最奇特也最为致命的地方,就在于它的根基部位因长年累月在荒山野岭中受到风雕雨蚀、虫蛀兽咬,木质部分早已腐朽殆尽,仅留一层“薄若蝉翼”的树皮维系生命,而且采桩人在挖掘的时候又将主根截至极短。所以桩材虽好,但生命力确实微乎其微。难怪众人只是扼腕兴叹,却无人问津。艺高胆大的朱师傅(现盆景作者的师傅)毅然购得此桩,开始了挑战自然、挑战自我的育桩历程。

盆景是有生命的艺术品。一个桩坯如果不能成活,一切后继的艺术加工根本就无从说起。对于这个奄奄一息的榆桩,用尽一切手段使其起死回生,是最关键的重中之重。
    这时,封闭截口和创造小气候显得尤为重要。所谓封闭截口,就是用熔化了的石蜡等憎水材料将桩坯的所有截口封闭,防止桩坯体内水分养分等继续流失,也阻断病菌入侵的通道,好好保护它仅存的一线生机。所谓创造小气候,就是采用高培土和套塑料薄膜等措施,人为地创造适合树桩复苏成活的局部小环境,而不是一味多浇水增加土壤湿度。恰恰相反,如果浇水过多,导致盆土过度渍湿,更容易促使桩坯死亡。细心的呵护,使原本岌岌可危的桩坯逐渐恢复了生机,开始发出嫩嫩的枝芽。但这还不是可以高枕无忧的时候,假活、高温、病虫害等潜在的危机仍随时会夺去桩坯脆弱的生命,稍有不慎就会功亏一篑。这一阶段的养护,遮阴、喷雾、除虫……一样都不能少,唯一必须禁忌的是施肥,以免灼伤幼嫩的新根。在这一阶段,不论萌发的枝条位置是否合适,都要先保留,任其疯长,以促使新根茁壮成长。经过一个生长周期(至少要等到枝条木质化)以后,才可疏去不需要的枝条。
    经过一年的复壮培养,桩坯奇迹般地度过了生存危机,进入正常养护阶段。这时就要因材施艺,选择最佳的观赏面和观赏角度,构思造型方案了。然后采用相应的造型手段,尽力追求效果图设计的艺术效果。

图2  脱叶后树像


关于造型手段,有必要提一下接枝补位的方法。大家知道,榆树属厚皮树种,其树皮的愈合能力很好,萌芽爆发力也很强,芽点密布,易于定托造型。但是此桩“葫芦瓢”部位有较大面积的愈伤皮层,那里很遗憾地没有芽点萌出。而这一部位又必须有枝托分布,否则造型效果将大打折扣。若采用传统的靠接方法,又苦于仅存的树皮上没有办法固定接穂,于是借鉴松树盆景上常用的钻孔套接法接枝。就是在盆树的生长期,在需要补枝的地方用电钻钻孔,把其他部位的枝条牵拉过来,穿过这个小孔后固定。随着套接枝条的逐渐增粗,自然会与母株的皮层融为一体。通过几个部位的套接,盆树的出枝点更加合理,结构更加饱满。在枝条的塑造上,借鉴岭南的蓄枝截干法,枝无寸直,虬曲参差,老态毕露。十几年的匠心妙手,初塑了桩景雏形。

《双龙戏水》初步成型后,作者并没有就此满足,而是以艺无止境的精神,努力提升作品的品位。通过反复观察和比较,他感觉这件盆景如果反过面来观赏,动感会更加流畅,主副干的呼应也更加协调,更能淋漓尽致地体现出既定的意境。于是确定了新的观赏面。这一“华丽转身”看似不经意,实则经过深思熟虑,使人感觉眼前一亮,作品的艺术品位由此又上了一个新台阶。

图3  主干特写


自从作品落户北方之后,新主人又为其注入了新的艺术内涵,并且摸索积累了不少榆树盆景在北方养护管理的成功经验。

廿年磨一剑,腐朽化神奇。二十年的沤心沥血,记录了两代盆景人不断发现美、培育美、塑造美的心路历程;二十年的破茧化蝶、浴火湼槃,见证了两代盆景人孜孜以求、不断创新的艺术梦想;二十年的风雨兼程,显示了盆景艺术薪火相传、继往开来、长江后浪推前浪的可喜景象!

原来的一段枯木烂根,终于实现了质的嬗变!在今年4月“景粹中国·九省市盆景联展”中,《双龙戏水》脱颖而出,一鸣惊人,获得了本次展览的金奖。

图4  双龙戏水  榆树  闫文杰作


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